安·帕· 契诃夫 （中俄对照）

安·帕· 契诃夫

　　19世纪末俄国伟大的批判现实主义作家，情趣隽永、文笔犀利的默讽刺大师，短篇小说的巨匠，著名剧作家。

　　契诃夫出生于小市民家庭，父亲的杂货铺破产后，他靠当家庭教师读完中学，1879年入莫斯科大学学医，1884年毕业后从医并开始文学创作。

　　他早期作品多是短篇小说，如《胖子和瘦子》(1883)、《小公务员之死》(1883)、《苦恼》(1886)、（万卡）（1886）年，再现了"小人物"的不幸和软弱，劳动人民的悲惨生活和小市民的庸俗猥琐。而在《变色龙》及《普里希别叶夫中士》（1885）中，作者鞭挞了忠实维护专制暴政的奴才及其专横跋扈、暴戾恣睢的丑恶嘴脸，揭示出黑暗时代的反动精神特征。1890年，他到政治犯人流放地库页岛考察后，创作出表现重大社会课题的作品，如《第六病室》（1892），就是猛烈抨击沙皇专制暴政的作品，该小说使列宁阅读后都受到很大震动。《带阁楼的房子》（1896），揭露了沙俄社会对人的青春、才能、幸福的毁灭，讽刺了自由派地方自治会改良主义活动的于事无补。《农民》（1897）极其真实地描述了农民在80、90年代极度贫困的生活现状，表现了他对农民悲惨命运的关心同情，而《在峡谷里》则揭露富农穷凶极恶的剥削，反映了资本主义渗透农村的情况，说明作者把表现俄国社会阶级斗争列入其创作主题，在《新娘》（1903）中，他相信旧制度一定灭亡，新"生活早晚会来！"

　　契诃夫后期转向戏剧创作，主要作品有《伊凡诺夫》（1887）、《海鸥》（1896）、《万尼亚舅舅》(1896)、《三姊妹》(1901)、樱桃园》（1903），都曲折反映了俄国1905年大革命前夕一部分小资产阶级知识分子的苦闷和追求。其剧作含有浓郁的抒情味和丰富的潜台词，令人回味无穷，剧本故事虽取材于日常生活，情节朴素，进展平稳，但却富有深刻象征意义。

　　他的小说短小精悍，简练朴素，结构紧凑，情节生动，笔调幽默，语言明快，富于音乐节奏感，寓意深刻。他善于从日常生活中发现具有典型意义的人和事，通过幽默可笑的情节进行艺术概括，塑造出完整的典型形象，以此来反映当时的俄国社会。其代表作《变色龙》、《套中人》堪称俄国文学史上精湛而完美的艺术珍品，前者成为见风使舵、善于变相、投机钻营者的代名词；后者成为因循守旧、畏首畏尾、害怕变革者的符号象征。

　　契诃夫以卓越的讽刺幽默才华为世界文学人物画廊中增添了两个不朽的艺术形象。他的名言"简洁是天才的姊妹"也成为后世作家孜孜追求的座右铭。

　　契诃夫对中国人民怀有美好的感情，曾约高尔基一同访问中国，但因久病不治而未遂心愿。1904年7月15日因肺病恶化而辞世。

　　А. П. Чехов

　　В русской литературе Чехов заговорил голосом такой искренности и правды, что после него стало невозможным ничто приблизильное, ничто фальшивое. Творчество Чехова —— это честный и прямой путь художественного познания правды о человеке. Чехов раскрыл новые пути для современной литературы…… Я перечитывал Чехова. В чём секрет его живых слов? За каждой фразой —— живой человек, мало того —— тип, мало того —— эпоха……

　　А. Н. ТОЛСТОЙ

　　Антон Павлович Чехов родился 17 января 1860 года в мещанской семье. В 1868-1879 учился в Таганрогской гимназии. По окончании её поступил на медицинский факультет Московского университета, который окончил в 1884 году, после чего занимался медицинской практикой. Как писатель Чехов начал печататься в 1880 году в юморестических журналах(<Стрекоза>, <Будильник>, <Осколки>, и др.), чаще всего подписываясь псевдонимом "Антоша Чехонте". Уже в ранний период творчества во время политической реакции 80-х годов в многочисленных юмористических рассказах Чехов явился обличителем мещанотва, пошлости, обывательщины(<Смерть чиновника>, 1883, <Господа обыватели>, 1884, <Заблудшие>, 1885, <В бане>, 1889, и др.). Чеховсккая сатира стала особенно острой в таких произведениях, как <Хамелеон>(1884), <Унтер Пришибеев>(1885).

　　В рассказах <Горе>(1885), <Ванька>(1886), <Тоска>(1886) и др. обнаруживаются мягкий лиризм и грустный юмор, свойственные более поздним произведениям Чехова. В новеллах <Счастье>, <Свирель>, в повести <Степь> появляется тема родины и народного счастья. В рассказе <Палата №6>, где дана обобщающая картина социального строя самодержавно-крепостнической России, Чехов выступил против идеологии смирения, фатализма, равнодушия к человеческим страданиям. В рассказе <Человек в футляре> создан ставший нарицательным образ Беликова, с его психологией защитника всего старого, страхом перед всем новым и самостоятельным —— характерными чертами бюрократически-самодержавного режима.

　　Новаторство Чехова-драматурга проявилось в создании психологической лирической драмы. В <Чайке>(1896) получили художественное воплощение темы искусства и смысла жизни. В пьесах <Дядя Ваня>(1897) и <Три сестры>(1900) драматургический конфликт развивается в столкновении пошлости жизни с мечтами о красоте и правде. В пьесе <Вишневый сад>(1903-1904) Чехов поэтически осмыслил судьбы России. Наряду с изображением мрачных сторон русской действительности звучали у Чехова ноты <бодрости и любви> (Горький), будущее намечено в образе Ани, уходящей, подобно Наде из рассказа <Невеста> (1903), в новую трудовую жизнь. В пьесах Чехова драматический конфликт перенесён во внутренний психологический план. Чехов оказал большое влияние на развитие русской литературы и русского театра 20 века.